匡彬收到《山東文學(xué)》的用稿通知，當(dāng)天晚上就把《去某一個(gè)地方》的底稿在網(wǎng)上發(fā)給我。我粗略看了一遍，覺(jué)得是寫心理的，跟他以往的小說(shuō)風(fēng)格不一，況且讀這種小說(shuō)要有耐心，所以我打算以后再看，也就沒(méi)怎么在意。后來(lái)他又告訴我，《山東文學(xué)》確定以《實(shí)力聚焦》欄目發(fā)頭條。彼時(shí)我大吃一驚，真的嗎？見(jiàn)我發(fā)問(wèn)，匡彬接著用微信發(fā)來(lái)目錄照片�？戳四夸�，我哇了一聲，急忙打開電腦點(diǎn)出《去某一個(gè)地方》，用一顆佩服而又喜悅的心，認(rèn)認(rèn)真真一字不漏地讀了兩遍。
讀后長(zhǎng)吁，后生可畏，老夫朽矣！
這篇小說(shuō)屬心理小說(shuō)，從心理學(xué)的范疇上探索人的精神界面。小說(shuō)是寫人的，寫人必然涉獵人的生活和愛(ài)情，而生活和愛(ài)情更深的界面便是精神。精神支配人，更支配人的生活與愛(ài)情。因而，這也就決定了寫心理小說(shuō)要比寫一般小說(shuō)難度更大些�！渡綎|文學(xué)》在全國(guó)省級(jí)文學(xué)刊物中，影響較大，匡彬的小說(shuō)能發(fā)頭條，況且是自由投稿，可見(jiàn)其功力非同一般。
《去某一個(gè)地方》人物不多，也就三個(gè)，明志、安迪和胖女人，情節(jié)也很簡(jiǎn)單：明志是一位幫領(lǐng)導(dǎo)寫講話稿的秘書，然而他不甘心安安穩(wěn)穩(wěn)的工作，更不甘心不痛不癢的生活環(huán)境，總想著把自己生活變得絢麗奪目豐富多彩。在一次朋友的聚會(huì)上，明志認(rèn)識(shí)了女子安迪，幾次交往后，他似乎被謎一樣的安迪迷住了，可正當(dāng)他想表白愛(ài)慕時(shí)，安迪卻突然失蹤了。后來(lái)明志在朋友圈看到了安迪在某個(gè)地方旅游的照片，于是撕毀了領(lǐng)導(dǎo)的講話稿，回一句“我來(lái)了”，便發(fā)瘋似的也去了某個(gè)地方。可這時(shí)安迪又玩起人間蒸發(fā)，再一次失蹤。明志一下怔住了，不知該怎么辦。然而此時(shí)的明志，突然有一種“創(chuàng)造旅行故事”的愿望，接著閑逛到一家理發(fā)店里，發(fā)現(xiàn)一個(gè)與桀驁不羈的安迪極為相似的白衣女子，正當(dāng)他要“創(chuàng)造旅行故事”時(shí)，安迪突然來(lái)電話，你娶了我吧。頓時(shí)，明志“所有膨脹的細(xì)胞像是死了一樣，毫無(wú)知覺(jué)”。因?yàn)橐患赐瓿傻氖�，�?dǎo)致明志心理和生理雙重障礙，嚴(yán)重影響了他與安迪的繼續(xù)交往以及后來(lái)的正常生活。在精神與肉體的抗衡中，大徹大悟的安迪向明志敞開自己的一切，并規(guī)勸明志回歸“平凡生活”，鼓勵(lì)明志去某一個(gè)地方，尋找失去的自我，尋找不要故事不要刺激的平凡生活。另一條線是寫明志在去某個(gè)地方的途中，遇到了一個(gè)啃著鴨脖子的肥胖女人，她平靜地坐車去探望因嫖娼被拘的丈夫，還不忘帶著她親手做出的丈夫最愛(ài)吃的鴨脖，她的這種寬容不是所有女人都能做到的�？粗峙说囊慌e一動(dòng)，明志突然發(fā)現(xiàn)自己的糾結(jié)和脆弱，同時(shí)也看到了女朋友安迪的坦誠(chéng)與真實(shí)。于是，明志放下了，釋然了，終于發(fā)出了自己的心聲，我愛(ài)你，等我一起回小縣城結(jié)婚！
小說(shuō)通過(guò)主人公第二次去某個(gè)地方的旅行，講述了主人公完成心理和生理障礙的自我修復(fù)、自我完善的故事。其實(shí)，在生活中，每個(gè)人的內(nèi)心深處都有計(jì)較，都有糾結(jié)，都有“去某一個(gè)地方”的欲望。生活是沒(méi)有旁觀者的，面對(duì)生活，每個(gè)人活著的方式都是由自己選擇和決定的，但選擇和決定的前提，必須有勇氣正視自己，看準(zhǔn)生活的真實(shí)，只有這樣，才有能力面對(duì)生活中的一切。
誠(chéng)然，一個(gè)人的生活并不是完美無(wú)缺的，就如蘇軾的詞，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”。然而，當(dāng)你放下了，內(nèi)心釋然了，回到平凡生活之中，你就會(huì)享受到“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的美好人生。
匡彬的這篇小說(shuō)能引起《山東文學(xué)》的足夠重視，除了立意深刻，主題鮮明外，在人物形象、環(huán)境烘托、語(yǔ)言選擇、敘述方法上都有獨(dú)到之處。匡彬比較成功塑造了啃鴨脖肥胖女人的形象，“她神情投入地啃著一塊鴨脖，卷起舌頭，連骨頭縫里的小肉絲都不放過(guò)，最后吐出來(lái)的骨頭光滑精致，像是一件小擺飾”，一個(gè)“懂得吃就懂得生活”的女人躍然紙上。當(dāng)談起她男人時(shí)，她若無(wú)其事啃著鴨脖，“他嫖娼被拘了”“男人都好這一口”，語(yǔ)氣中流露出女孩子般的純真和寬容。在敘述方法上，匡彬一改以前的風(fēng)格，采用碎片化的敘事，利用回憶將故事串聯(lián)在一起，讓人既有現(xiàn)場(chǎng)感又有時(shí)空感，故事的剪裁和拼接加強(qiáng)了心理小說(shuō)的神秘和含蓄，讀起來(lái)別有一種韻味。
當(dāng)然，小說(shuō)也有些微疵，比如主人公的形象還不夠豐滿，遠(yuǎn)不如胖女人生動(dòng)；場(chǎng)景變換太過(guò)頻繁，讓人目不暇接；語(yǔ)言有些瑣碎，有些地方敘述還不夠流暢；細(xì)節(jié)描寫有些粗糙，比如在候車大廳抽煙就不合時(shí)宜。然而，總體來(lái)看，可以肯定地說(shuō)，小說(shuō)《去某一個(gè)地方》是我縣近年來(lái)少見(jiàn)的成功之作，羅田匡彬的獨(dú)到之處，遇上《山東文學(xué)》編輯老師的獨(dú)具慧眼，讓羅田文學(xué)創(chuàng)作上了一個(gè)新臺(tái)階。
希望匡彬不負(fù)眾望，寫出更多更好的作品。
接到寫創(chuàng)作談的任務(wù)，我內(nèi)心還是很忐忑的，畢竟是平生第一次寫，這種感覺(jué)跟第一次寫小說(shuō)的時(shí)候特別像，盡管有滿腹的話語(yǔ)，但是面對(duì)空白的紙張，半天寫不出一個(gè)字。于是我去網(wǎng)上搜了一下別人的創(chuàng)作談，瞅一瞅他們是怎么寫的，我就依葫蘆畫瓢。
《去某一個(gè)地方》是2017年夏天寫的。我記得那天下大雨，我正在看韓國(guó)導(dǎo)演金基德的影片，肚子突然餓了，又不忍心讓外賣小哥冒雨送外賣，準(zhǔn)備去街邊炒一碗河粉吃。在小酒館遇到了一名自飲自酌旅行者，他剛二十歲出頭，穿著緊身的騎行服，背著一米高的旅行包，說(shuō)是獨(dú)自一人沿著318國(guó)道往西藏方向騎行。一提起西藏，特別是西藏苦旅，天然帶有一種純潔而神圣的光環(huán)，正因如此，我看著他孤單的背影和堅(jiān)毅的眼神，第一感覺(jué)是他身上蘊(yùn)藏了這個(gè)時(shí)代的某種光芒。我蠻有興趣地去跟他聊天；聊熟之后，他也特別能說(shuō)。他告訴我，什么狗屁西藏不西藏，他已經(jīng)在外面漂一年多了，旅行的目的是為了不那么早結(jié)婚。作為妥協(xié)，家里告訴他，最后一次旅行隨他玩。他很清楚只要結(jié)束旅行回到家，一場(chǎng)早就安排好的婚禮等著他，而對(duì)于他來(lái)說(shuō)，去西藏跟去武漢一樣，只要行走在遠(yuǎn)離家的路上，就是對(duì)既定生活的反抗。
反正是酒話，且不管他說(shuō)的是真是假，就按他說(shuō)的，其實(shí)他走得越遠(yuǎn)，離既定的生活就越近，他的反抗也顯得稚嫩賭氣，但是這個(gè)故事一下子就吸引了我，它的內(nèi)核是一個(gè)年輕人微妙的精神狀態(tài)——反抗，哪怕是微弱的反抗，也會(huì)激起人生最為美妙的漣漪。正如我寫小說(shuō)，也是一次偶然。假如我沒(méi)有寫小說(shuō)的話，我大概會(huì)很快學(xué)會(huì)打麻將，同齡的90后，甚至年齡更小的，很多已經(jīng)成為了麻將桌上的“老販子”。這里并不是說(shuō)打麻將不好，打麻將跟寫小說(shuō)一樣的高尚，都是對(duì)蒼白生活的一種反抗。
在寫《去某一個(gè)地方》的時(shí)候，我并沒(méi)有使用旅行者對(duì)我講的那個(gè)故事，其實(shí)旅行者的故事比我在小說(shuō)中構(gòu)思的那個(gè)故事還要好，但是旅行者的經(jīng)驗(yàn)并不是我所具備的，很多細(xì)節(jié)就寫不出來(lái)了。相反，我選擇從自己的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，在文本中建立一個(gè)新的“我”，這個(gè)“我”又是和身為作者的“我”是對(duì)立的， 最終在讀者面前呈現(xiàn)的是另外一個(gè)“我”，三個(gè)獨(dú)立的“我”合成一個(gè)完整的形象，就是那名旅行者了，所以這篇小說(shuō)一半的功勞都要?dú)w于他，而他終究會(huì)回到平凡的生活中去。生命最為普遍的常態(tài)就是在平凡生活中掙扎，又默默地回歸到平凡的生活中去，誰(shuí)也逃不過(guò)生老病死的軌跡。
一年的時(shí)間雖然不長(zhǎng)，自己的心境卻發(fā)生了明顯的變化，再回看這篇小說(shuō)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有許多不足，比如語(yǔ)言過(guò)于瑣碎、人物不豐滿、結(jié)構(gòu)也不是太和諧，這些是我寫小說(shuō)的通病，但是《去某一個(gè)地方》的創(chuàng)作過(guò)程給我留下了一筆很寶貴的經(jīng)驗(yàn)——對(duì)既定生活的反抗精神，這將是我未來(lái)一段時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的主題。
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